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The Art of VFX最近采訪了(le)MPC特效總監Gary Brozenich，聆聽了(le)《加勒比海盜5：死無對(duì)證》的幕後故事(shì)。台前幕後的畫(huà)面非比尋常，MPC團隊又一次大(dà)施拳腳，打造精緻作(zuò)品。
你(nǐ)本人還有MPC團隊是如何參與到(dào)這(zhè)部電影中來(lái)的？
我和(hé)MPC團隊在影片最開(kāi)始就參與進來(lái)了(le)，最初有一些(xiē)相關讨論，但(dàn)是後來(lái)電影中斷了(le)。後來(lái)電影又恢複制作(zuò)，我們也(yě)立馬參與進來(lái)。我跟J&E最初有一些(xiē)溝通，之後就參與進來(lái)了(le)。
再一次參與《加勒比海盜》電影有何感受？
我非常喜歡加勒比海盜的系列。在我看(kàn)來(lái)，它把幻想和(hé)肮髒事(shì)實完美(měi)地結合起來(lái)。有一些(xiē)東西在真實世界裏是無法存在的，但(dàn)是在加勒比海盜裏面看(kàn)起來(lái)卻很(hěn)自(zì)然。在《加勒比海盜5》裏，我們進一步延伸，把幻想場景和(hé)想法進一步提升。包括我在内的很(hěn)多制作(zuò)人員都非常享受深入挖掘的過程。
這(zhè)部電影一個很(hěn)宏大(dà)的場面就是搶銀行，這(zhè)個場景是如何打造的呢(ne)？
搶銀行那一段是我們要使用(yòng)視(shì)覺預覽，而且當時(shí)做出的視(shì)覺預覽中的很(hěn)多精髓在最終的成片裏都保留下(xià)來(lái)了(le)。海盜的世界充斥着幻想和(hé)真實的交融，不是一句兩句話(huà)就能(néng)說清楚的。那一段是把整個銀行拉走，後面有人追，整個城(chéng)鎮一片混亂。我們先用(yòng)視(shì)覺預覽看(kàn)了(le)一下(xià)效果，之後特技團隊和(hé)特效團隊聯手，打造了(le)一個真的可以移動的銀行，這(zhè)樣的畫(huà)面可不是你(nǐ)天天都能(néng)看(kàn)到(dào)的。銀行落地的時(shí)候，我們又利用(yòng)特技，打造了(le)數字版傑克船(chuán)長，這(zhè)樣才更加渲染了(le)危險的畫(huà)面，更有效果。我們也(yě)拍(pāi)攝了(le)一些(xiē)不動的銀行場景，之後加入了(le)小(xiǎo)鎮的航拍(pāi)場景，後續還有一些(xiē)精雕細琢，還有Atomic Fiction利用(yòng)2DMP投影技術的參與。此外(wài)，移動的銀行的搭建還有一個大(dà)的寬屏，時(shí)刻展現(xiàn)在鏡頭前。在這(zhè)一方面，Dave Taritero提出了(le)非常好(hǎo)的建議(yì)，我們印制了(le)木(mù)制圖案，切合銀行的設計(jì)，就像是出租車和(hé)公交車的側面玻璃一樣。這(zhè)樣作(zuò)爲司機的特技演員才能(néng)有充分的視(shì)野，和(hé)外(wài)在的真正場景融爲一體。
電影的反派角色是薩拉查船(chuán)長。能(néng)詳細說說這(zhè)個角色的設計(jì)和(hé)創作(zuò)嗎？
薩拉查船(chuán)長的人物設計(jì)是一個比較革新型的創作(zuò)，外(wài)表和(hé)感覺要适應他(tā)所處的世界，還要考慮如何滿足演員哈維爾·巴登對(duì)角色的诠釋。最初，角色是比較完整宏大(dà)的，但(dàn)是随着導演和(hé)哈維爾·巴登對(duì)角色的诠釋，以及環境和(hé)困境的影響，他(tā)變得越來(lái)越支離破碎，更加殘忍。片中的船(chuán)隻看(kàn)起來(lái)感覺很(hěn)像瑪麗(lì)羅斯号，這(zhè)艘船(chuán)最終在英國打撈上(shàng)來(lái)。這(zhè)是一艘保存完好(hǎo)的拿破侖時(shí)代的戰艦，承載着時(shí)代留給它的海下(xià)印記。我想，薩拉查船(chuán)長和(hé)他(tā)的船(chuán)員就來(lái)自(zì)這(zhè)樣一艘船(chuán)。我們跟Nigel緊密合作(zuò)，這(zhè)樣才能(néng)讓他(tā)和(hé)船(chuán)員看(kàn)起來(lái)是一個完整的集體，從(cóng)他(tā)們每一個人外(wài)表就能(néng)看(kàn)出來(lái)他(tā)們的死亡故事(shì)。
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