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導演二字，總是讓人心生敬畏。他(tā)們是執着的匠(jiàng)人，對(duì)自(zì)己的作(zuò)品精益求精；他(tā)們是卓越的造夢者，在銀幕上(shàng)任意揮灑光影的魔術；他(tā)們好(hǎo)似理(lǐ)性與感性的完美(měi)結合體，在迎接掌聲與鮮花(huā)的同時(shí)，化解一個個難題，卻将所有經曆的煎熬和(hé)壓力藏在銀幕之外(wài)。
這(zhè)次，由耐飛(fēi)出品的系列型紀錄片《逐影》首次将鏡頭對(duì)準導演及電影人，以客觀紀實的方式，呈現(xiàn)他(tā)們極具時(shí)代标簽的電影傳奇。《逐影》第一季共邀請(qǐng)了(le)十位中國目前最具時(shí)代代表性的導演進行紀實拍(pāi)攝和(hé)采訪。通過電影作(zuò)品探尋導演在藝術創作(zuò)中的執着追求；追溯成長曆程解讀導演鮮活獨特的個人魅力；通過與導演最親密的工(gōng)作(zuò)夥伴的對(duì)談，探索他(tā)們最真實的藝術視(shì)角和(hé)最本真的創作(zuò)初心。
中國導演紀錄片《逐影》第一集有幸邀請(qǐng)到(dào)烏爾善導演作(zuò)爲開(kāi)篇之作(zuò)。有人說，他(tā)是一名成功的廣告導演；有人說，他(tā)是當下(xià)最受矚目的頂級商業電影導演之一；也(yě)有人說，他(tā)是華語電影工(gōng)業領域的拓荒者。從(cóng)影11年來(lái)，拍(pāi)攝4部電影，這(zhè)些(xiē)數字算(suàn)不上(shàng)高(gāo)産，但(dàn)卻飽含着足夠的真誠、踏實、精彩。他(tā)就是烏爾善，是東方類型電影的潛行者。
東方類型電影的探索者 藝術和(hé)美(měi)學造詣凸顯
“成本的局限産生了(le)風(fēng)格的狂想，沒有退路，隻能(néng)向前。”
早在2011年之前，華語電影圈還并不熟悉烏爾善這(zhè)個名字。而一部低(dī)成本的先鋒武俠喜劇(jù)《刀(dāo)見笑(xiào)》，卻讓他(tā)榮膺第48屆台灣電影金(jīn)馬獎最佳新導演。葉錦添（《封神三部曲》藝術指導）在看(kàn)《刀(dāo)見笑(xiào)》的時(shí)候，瞬間就被這(zhè)部影片吸引了(le)：“《刀(dāo)見笑(xiào)》讓我覺得眼前一亮(liàng)。眼前一亮(liàng)不是說他(tā)讓我很(hěn)震撼，我覺得有人會(huì)這(zhè)樣拍(pāi)電影。用(yòng)醜的美(měi)學來(lái)做美(měi)，我覺得在中國很(hěn)少。”
《刀(dāo)見笑(xiào)》呈現(xiàn)的獨特風(fēng)格，大(dà)多來(lái)源于烏爾善多年來(lái)對(duì)藝術的學習和(hé)癡迷。這(zhè)在他(tā)踏入社會(huì)之後一直沒有停止。雖然畢業後以拍(pāi)廣告爲主，但(dàn)在個人創作(zuò)上(shàng)，他(tā)還是喜歡做一些(xiē)裝置藝術、行爲藝術、錄像藝術等，甚至是去做實驗音(yīn)樂專輯。尤其是他(tā)的裝置藝術作(zuò)品還曾在英國、意大(dà)利、德國韓國、日本展出，《太空(kōng)遊牧計(jì)劃》就是他(tā)的代表作(zuò)之一。
而烏爾善之所以拍(pāi)攝這(zhè)樣一部風(fēng)格化的武俠喜劇(jù)，是經過深思熟慮的。武俠，是中國電影中比較成熟，同時(shí)極具特色的類型，更重要的是，武俠類型電影是可以使用(yòng)策略降低(dī)成本的。烏爾善覺得，不如就先從(cóng)現(xiàn)在這(zhè)個類型上(shàng)入手。
“我覺得比較難的是獲得資本的信任。”雖說烏爾善在廣告界已經是頂級的廣告導演了(le)，但(dàn)在電影行業依舊是一名新人。那個時(shí)候，很(hěn)少有人願意在一個新人導演身上(shàng)下(xià)太大(dà)的賭注，所以能(néng)得到(dào)550萬元的投資已經是萬幸。
所有人都覺得僅有這(zhè)麽小(xiǎo)筆(bǐ)投資是不可能(néng)完成一部武俠電影的，可是讓花(huā)費兩年時(shí)間創作(zuò)的劇(jù)本就這(zhè)樣付諸東流，着實可惜。于是他(tā)決定和(hé)投資方簽訂一個很(hěn)特别的條約，如果預算(suàn)超支，就讓烏爾善自(zì)己承擔。“我回去查了(le)一下(xià)存折，存款還夠，可以，我能(néng)接受。”烏爾善笑(xiào)稱，“因爲我已經準備這(zhè)麽長時(shí)間了(le)，不可能(néng)放(fàng)棄。”作(zuò)爲導演，他(tā)必須要去證明(míng)自(zì)己能(néng)夠完成這(zhè)個不可能(néng)完成的任務，這(zhè)是一個坎兒，他(tā)必須邁過去。
加上(shàng)超支的100萬，影片的總預算(suàn)也(yě)僅有660萬。幾乎沒有人想到(dào)，烏爾善能(néng)在有限的經費支持下(xià)，拍(pāi)出如此風(fēng)格化的影片。即使之後拍(pāi)出了(le)《畫(huà)皮2》和(hé)《尋龍訣》，很(hěn)多觀衆還是會(huì)覺得《刀(dāo)見笑(xiào)》才是他(tā)最具個人風(fēng)格的作(zuò)品。
“那是他(tā)們不了(le)解我。”烏爾善自(zì)信地看(kàn)着鏡頭，接着放(fàng)聲大(dà)笑(xiào)。
《刀(dāo)見笑(xiào)》的誕生，有它非常明(míng)确的目的。烏爾善對(duì)這(zhè)部影片的要求很(hěn)簡單，就是要去做一個颠覆性的武俠電影，而不是别人印象中的一次完全個人風(fēng)格化的展現(xiàn)。但(dàn)是由于武俠是中國最經典的電影類型，必須要用(yòng)一些(xiē)“非常手段”，用(yòng)一種震驚的方式，才能(néng)重新展現(xiàn)這(zhè)類電影的魅力。
因此，烏爾善給《刀(dāo)見笑(xiào)》賦予了(le)一個“貪嗔癡”的隐喻，把影片分成了(le)三個故事(shì)，每個故事(shì)分别代表了(le)武俠片裏常見的三個故事(shì)套路：奪愛、複仇、上(shàng)位。但(dàn)有趣的是，每個故事(shì)都沒按套路結束，而是用(yòng)因果輪回的方式将三個故事(shì)串聯到(dào)一起。烏爾善覺得，用(yòng)這(zhè)種颠覆和(hé)調侃的方式講故事(shì)，更像是影評，把自(zì)己對(duì)武俠片的看(kàn)法都放(fàng)在裏面，然後玩(wán)一些(xiē)拼貼式的電影語言，像音(yīn)樂中的remix效果。
不過，在之後的影片中，烏爾善再也(yě)沒有使用(yòng)過這(zhè)種趣味的玩(wán)法。《刀(dāo)見笑(xiào)》中的獨特風(fēng)格，更多是由成本決定的。他(tā)要拍(pāi)那麽多畫(huà)面，那麽多角色，就必須要用(yòng)大(dà)膽的創意讓劣勢變成優勢，例如遊戲、動畫(huà)和(hé)老(lǎo)片重組的方式去突破資金(jīn)的限制。“成本的局限産生了(le)風(fēng)格上(shàng)的瘋狂想象，因爲沒有退路，所以你(nǐ)隻能(néng)向前。”這(zhè)讓烏爾善的風(fēng)格化的電影語言和(hé)成本控制能(néng)力一下(xià)子就在電影圈打響了(le)名聲。
正是《刀(dāo)見笑(xiào)》的出現(xiàn)，讓人們看(kàn)到(dào)了(le)烏爾善令人驚歎的美(měi)學造詣。濃郁的色彩，強烈的視(shì)覺風(fēng)格，充分展現(xiàn)了(le)烏爾善的藝術追求和(hé)美(měi)學高(gāo)度，完成了(le)烏爾善在武俠類型電影上(shàng)的一次成功探索。同時(shí)，這(zhè)也(yě)爲他(tā)赢得了(le)執導《畫(huà)皮2》的機會(huì)。
“烏爾善是忍辱負重的那種人，他(tā)很(hěn)明(míng)确自(zì)己要什(shén)麽。”
2010年3月，《畫(huà)皮2》的藝術和(hé)營銷總監楊真鑒老(lǎo)師和(hé)烏爾善見了(le)面，并看(kàn)了(le)六個《刀(dāo)見笑(xiào)》的片段。等到(dào)第四次見面的時(shí)候，甯夏電影集團領導就斬釘截鐵(tiě)地告訴他(tā)：“我們就決定讓你(nǐ)來(lái)做《畫(huà)皮2》的導演！”
把這(zhè)部耗資1.2億人民币，制作(zuò)成本相當于前作(zuò)《刀(dāo)見笑(xiào)》二十倍的龐大(dà)項目，交付到(dào)一個僅僅隻拍(pāi)過一部低(dī)成本電影的新導演手上(shàng)，這(zhè)在當時(shí)的中國電影界，是非常罕見的。
冉平（《畫(huà)皮2》《封神三部曲》編劇(jù)）知(zhī)道(dào)這(zhè)件事(shì)以後，立馬就表示支持，他(tā)告訴烏爾善：“《畫(huà)皮2》這(zhè)個嘗試，正好(hǎo)能(néng)夠實現(xiàn)你(nǐ)原來(lái)想的商業包裝與文(wén)藝内核的結合，浪漫啊，唯美(měi)啊，包裝一些(xiē)價值觀和(hé)藝術追求。”
不過在接下(xià)項目之前，烏爾善提出了(le)一個要求，就是讓陳國富老(lǎo)師來(lái)做影片的監制。他(tā)很(hěn)明(míng)白(bái)，做這(zhè)樣的項目，必須要有一個人和(hé)自(zì)己一起去處理(lǐ)一些(xiē)複雜(zá)的難題。
烏爾善第一次了(le)解陳國富，還要追溯到(dào)他(tā)上(shàng)電影學院的時(shí)候。那時(shí)候他(tā)經常去圖書館看(kàn)一本雜(zá)志叫《影響》，陳國富就是這(zhè)本雜(zá)志的主編。之後陳國富從(cóng)影評人轉型做導演，又做監制，作(zuò)品的質量都很(hěn)有保證。烏爾善認爲這(zhè)個人就是他(tā)需要的合作(zuò)夥伴。巧的是，楊真鑒老(lǎo)師他(tā)們也(yě)有這(zhè)個合作(zuò)意向，就安排兩人見了(le)一面。
“2010年的4月底，在新元素咖啡。”那次見面應該給烏爾善留下(xià)很(hěn)深的印象，直到(dào)現(xiàn)在他(tā)對(duì)見面的日子和(hé)地點都記憶猶新。那天一見面，他(tā)們就對(duì)《畫(huà)皮2》的一稿分場大(dà)綱交換了(le)看(kàn)法。烏爾善說這(zhè)個故事(shì)有問題，建議(yì)重寫。大(dà)概是彼此有相同的想法，陳國富建議(yì)他(tā)把這(zhè)些(xiē)想法寫出來(lái)，烏爾善就回家寫了(le)一篇五頁紙(zhǐ)的論文(wén)，分析了(le)前作(zuò)《畫(huà)皮》的成功原因，以及《畫(huà)皮2》的寫作(zuò)方向等等。
烏爾善曾和(hé)監制陳國富讨論過，是否有可能(néng)把《畫(huà)皮2》拍(pāi)成一部像溝口健二的《雨月物語》，或像小(xiǎo)林(lín)正樹的《怪談》那樣非常藝術化，并且能(néng)夠把中國古典美(měi)學發揮到(dào)極緻的電影。但(dàn)陳國富果斷地否定了(le)烏爾善的這(zhè)種想法，因爲這(zhè)樣一來(lái)市場風(fēng)險就太大(dà)了(le)。烏爾善想了(le)想，認同了(le)他(tā)的看(kàn)法。
“烏爾善會(huì)讓我覺得他(tā)是忍辱負重的那種人，就是說他(tā)知(zhī)道(dào)自(zì)己要什(shén)麽，他(tā)要的東西就是它想做出一個好(hǎo)作(zuò)品，然後每次都可以比上(shàng)一次做得更好(hǎo)，那麽爲了(le)這(zhè)個目标，其他(tā)的都是其次，這(zhè)也(yě)是我比較喜歡他(tā)的一個原因。”陳國富如是說。
于是烏爾善對(duì)《畫(huà)皮2》采取了(le)更精确的定位，就是要打動女性群體。當時(shí)他(tā)就說出了(le)一句口号：要讓女人愛看(kàn)，讓愛女人的人也(yě)愛看(kàn)。果不其然，《畫(huà)皮2》上(shàng)映之後，收獲了(le)不少女性觀衆的眼淚。2012年6月28日，《畫(huà)皮2》在中國内地公映，影片開(kāi)創了(le)華語電影的“東方新魔幻”風(fēng)潮，最終收獲7.26億的票房成績，刷新了(le)十二項華語電影票房紀錄。
《畫(huà)皮2》空(kōng)前成功的市場反饋，充分驗證了(le)烏爾善在商業電影上(shàng)的能(néng)力，同時(shí)這(zhè)也(yě)是他(tā)第一次真正意義上(shàng)走上(shàng)了(le)類型電影的創作(zuò)道(dào)路。
大(dà)膽嘗試奇幻冒險類型 樹立中國電影工(gōng)業新标杆
“崇拜文(wén)化，崇拜自(zì)然，崇拜生命，崇拜英雄，我希望作(zuò)品裏也(yě)有這(zhè)種傾向。”
當很(hěn)多人還在讨論電影的藝術性與商業性如何結合的時(shí)候，《尋龍訣》讓人們看(kàn)到(dào)了(le)新的可能(néng)。耗時(shí)四年，光是劇(jù)本創作(zuò)，就花(huā)費了(le)兩年。耐心、踏實、隐忍，似乎是烏爾善創作(zuò)過程中一貫堅持的節奏。這(zhè)個節奏對(duì)于四十歲才開(kāi)始拍(pāi)第三部院線作(zuò)品的烏爾善，以及這(zhè)個浮躁快(kuài)銷的電影行業來(lái)說，都是一件太奢侈的事(shì)。
當時(shí)擔任《尋龍訣》第一副導演的孫晔并不這(zhè)麽以爲。他(tā)回憶過去和(hé)烏爾善一起做廣告的時(shí)候，一個隻需兩三天就能(néng)拍(pāi)攝完成的廣告片，往往需要兩三個月的準備周期，其中前一個月都在反複溝通創意，落實細節。“按比例來(lái)說電影準備的時(shí)間太少，要完成的工(gōng)作(zuò)量也(yě)比一個30秒廣告多得多。”孫晔說，“現(xiàn)在的行業，有些(xiē)人習慣了(le)一種急功近利的方式，希望很(hěn)快(kuài)的去完成一份工(gōng)作(zuò)，馬上(shàng)的投入生産，盡快(kuài)的完成馬上(shàng)扔到(dào)市場上(shàng)去票房回收，但(dàn)是我們完全不是這(zhè)種心态在做電影。”
因爲無論是自(zì)己，還是編劇(jù)都沒有接觸過奇幻冒險類型，所以在打磨劇(jù)本的階段，烏爾善做了(le)拉片學習的工(gōng)作(zuò)，去了(le)解和(hé)分析别人成功的法門(mén)，并寫了(le)一篇名爲《<尋龍訣>與類型電影創作(zuò)實踐》的論文(wén)，總結了(le)奪寶冒險類電影的叙事(shì)規則。就像杜揚所說的（《封神三部曲》的制片人）話(huà)，烏爾善最大(dà)的優點，就是能(néng)非常快(kuài)地變成某個新領域的專家。
談到(dào)這(zhè)篇論文(wén)，烏爾善稱，這(zhè)篇文(wén)字其實一開(kāi)始是寫給編劇(jù)的，後來(lái)是因爲電影上(shàng)映以後，有人在采訪他(tā)的時(shí)候會(huì)問關于這(zhè)個劇(jù)本創作(zuò)的一些(xiē)問題。于是便從(cóng)寫給編劇(jù)的一封更長的信中，選取了(le)關于奪寶冒險的這(zhè)一個段落，并且在《北京電影學院學報(bào)》上(shàng)發表。這(zhè)也(yě)無意間給了(le)其他(tā)同行一個參考的文(wén)本：“這(zhè)個不是一個可以馬上(shàng)套現(xiàn)的一個模式，但(dàn)是可以幫你(nǐ)們檢查一下(xià)劇(jù)本有沒有犯一些(xiē)低(dī)級的錯誤。”
經過幾番琢磨後，《尋龍訣》采取了(le)簡單立意和(hé)單線叙事(shì)的方式，《封神三部曲》的攝影指導王昱就說：“一個是故事(shì)的可看(kàn)性，一個是視(shì)覺的可看(kàn)性，他(tā)都能(néng)兼顧得非常好(hǎo)。而且故事(shì)的主題和(hé)世界觀都非常的準确。”
在遵守電影工(gōng)業規範、尊重類型電影創作(zuò)規則的前提下(xià)，烏爾善從(cóng)未放(fàng)棄過自(zì)己的藝術追求。烏爾善熱愛蒙古文(wén)化，他(tā)說：”崇拜自(zì)然，崇拜生命，崇拜英雄，我希望作(zuò)品裏也(yě)有這(zhè)種傾向。”既有情感的寄托，又有商業的價值，還有藝術的展現(xiàn)，在《尋龍訣》裏，烏爾善真正地做到(dào)了(le)。
最終，《尋龍訣》赢得了(le)票房與口碑，被業界看(kàn)作(zuò)是衡量中國電影工(gōng)業水(shuǐ)準的标杆作(zuò)品，也(yě)是目前烏爾善商業和(hé)藝術相結合最爲成功的一部作(zuò)品，這(zhè)讓烏爾善在類型電影的道(dào)路上(shàng)又邁出了(le)重要的一步。
烏爾善十年磨一劍 《封神三部曲》續寫傳奇
“永遠都有容易的路，就是往回走，我們不想往回走，要往前走。”
2014年開(kāi)始，電影《封神三部曲》進入籌備期，烏爾善再一次成爲了(le)中國電影工(gōng)業的領路人，這(zhè)或許是他(tā)從(cóng)業以來(lái)所面臨的最大(dà)挑戰。面對(duì)這(zhè)樣一個成則萬人空(kōng)巷、敗則千夫所指的題材，他(tā)很(hěn)清楚，自(zì)己必須成功。
“這(zhè)是非常困難的，我自(zì)己是不會(huì)選擇這(zhè)麽一個坑往裏跳的。”即使是擁有豐富電影制作(zuò)經驗的陳國富，面對(duì)《封神》這(zhè)樣的項目，也(yě)不會(huì)貿然接手，“我自(zì)己不敢想會(huì)發生什(shén)麽樣的事(shì)情。”陳國富坦言。
可這(zhè)就是烏爾善，設立一個很(hěn)高(gāo)的目标，然後堅定不移得向目标行進，這(zhè)就是他(tā)的行事(shì)宗旨。就像藝術指導葉錦添說的：“永遠都有容易的路，就是往回走，我們不想往回走，要往前走。”
和(hé)《尋龍訣》那時(shí)一樣，這(zhè)次他(tā)又帶着編劇(jù)團隊和(hé)概念設計(jì)團隊去外(wài)地采風(fēng)，包括特效總監道(dào)格拉斯·漢斯·史密斯、概念組的四季和(hé)天華等人前去河(hé)南、山西、陝西等地考察，去看(kàn)看(kàn)中國現(xiàn)存最好(hǎo)的道(dào)教壁畫(huà)、雕塑和(hé)商周文(wén)化遺址。道(dào)格拉斯還表示，這(zhè)是他(tā)第一次在一部電影還尚未開(kāi)機前這(zhè)麽久就進入工(gōng)作(zuò)。
回來(lái)之後，烏爾善又專門(mén)找專家、學者和(hé)藝術家，集中給大(dà)家講課，學習中國玄學、中國山水(shuǐ)、中國古建築和(hé)中國古代服裝史的知(zhī)識。和(hé)烏爾善合作(zuò)過《尋龍訣》的四季（烏爾善禦用(yòng)美(měi)術概念團隊）對(duì)此感慨萬千：“《封神》概念設計(jì)這(zhè)一塊會(huì)更焦慮，創作(zuò)體量和(hé)工(gōng)作(zuò)量都不是《尋龍訣》那時(shí)候的級别，對(duì)美(měi)學要求更是如此。”
但(dàn)《封神》最核心的問題，始終還是劇(jù)本開(kāi)發。原著故事(shì)是500年前寫的有100回的章回體小(xiǎo)說，人物衆多，人物關系複雜(zá)，人仙妖所有元素交織在一起。因此烏爾善從(cóng)2012年就開(kāi)始琢磨劇(jù)本，去重新解讀《封神演義》的故事(shì)。在這(zhè)過程中，他(tā)驚喜地發現(xiàn)，《封神演義》的故事(shì)是可以分成三個部分的：第一回到(dào)第三十四回，以纣王無道(dào)黃飛(fēi)虎歸周爲一個段落；第三十五回到(dào)第六十六回，以三十六路伐西岐爲一個段落；從(cóng)六十七回開(kāi)始姜子牙金(jīn)台拜帥、武王伐纣到(dào)結束則是第三段。這(zhè)就給了(le)他(tā)一個啓示，可以用(yòng)古希臘戲劇(jù)三部曲的經典叙事(shì)手法來(lái)解構這(zhè)個故事(shì)。
盡管有了(le)這(zhè)樣的大(dà)方向，但(dàn)把西方三部曲的形式轉換到(dào)中國的電影上(shàng)依然是十分困難的。爲此烏爾善專門(mén)去美(měi)國拜訪劇(jù)本顧問詹姆斯·沙姆士和(hé)李安導演尋求建議(yì)。還和(hé)制片人杜揚一起拜訪了(le)美(měi)國很(hěn)多有經驗的制片人，并邀請(qǐng)到(dào)《指環王》三部曲的制片人之一巴裏·M·奧斯本來(lái)給整個項目做制作(zuò)顧問，向其請(qǐng)教和(hé)學習三部曲連拍(pāi)的經驗。
因爲連拍(pāi)12到(dào)15個月，再包括前期的封閉式訓練，演員幾乎需要把兩年的時(shí)間全都交給劇(jù)組，對(duì)于成名的演員來(lái)說是很(hěn)難配合的。因此，烏爾善想出了(le)一個解決辦法就是尋找符合要求的新人，他(tā)的八個選角 團隊會(huì)在全世界範圍内爲此工(gōng)作(zuò)，這(zhè)将會(huì)一直持續到(dào)電影正式開(kāi)機前。
當問到(dào)爲什(shén)麽不用(yòng)當紅(hóng)小(xiǎo)鮮肉時(shí)，烏爾善說，“你(nǐ)覺得現(xiàn)在當紅(hóng)的小(xiǎo)鮮肉，可以付出這(zhè)樣的代價嗎？他(tā)們都這(zhè)麽貴，每一天的時(shí)間都這(zhè)麽值錢(qián)，我不知(zhī)道(dào)他(tā)的經紀團隊是否願意讓他(tā)們付出這(zhè)麽多時(shí)間減少那麽多收入來(lái)出演這(zhè)樣的一部電影。”當然，這(zhè)都是因爲他(tā)需要真正優質的演員，需要他(tā)百分之百地投入，用(yòng)表演去說服觀衆。
爲了(le)能(néng)更了(le)解演員的創作(zuò)思維，更準确地選擇演員，烏爾善特意找到(dào)劉天池老(lǎo)師（《尋龍訣》《封神三部曲》表演指導）去學習表演，這(zhè)給他(tā)在選角上(shàng)提供了(le)幫助，劉天池也(yě)深有感觸：“他(tā)對(duì)于自(zì)己想要的演員和(hé)對(duì)于演員類型的定位更加準确，也(yě)就是說他(tā)和(hé)我們（演員）的溝通變得良性了(le)。”
三年，一千多個日夜，行程萬裏，足迹遍布全球，劇(jù)本修改的次數難以統計(jì)，隻爲一個作(zuò)品的前期開(kāi)發。來(lái)自(zì)世界各地的華人青少年參與海選，這(zhè)在整個世界電影行業，都是不多見的現(xiàn)象。不可否認，東方類 型電影在世界電影史上(shàng)将迎來(lái)全新的高(gāo)度與未來(lái)。盡管前方道(dào)路漫長，但(dàn)我們仍相信，以烏爾善的藝術積澱和(hé)對(duì)電影的追求，這(zhè)位東方類型電影的潛行者将創造一個《封神三部曲》以外(wài)的神話(huà)。
MC：《刀(dāo)見笑(xiào)》應該是我們公衆能(néng)夠看(kàn)到(dào)大(dà)銀幕上(shàng)第一部算(suàn)是大(dà)衆娛樂類的電影吧？
W：主要是我對(duì)大(dà)衆娛樂電影有一個整體的認識吧，大(dà)衆娛樂電影一定要保持它的平衡狀态，也(yě)就是我所說的這(zhè)三方面，娛樂效果、電影美(měi)學和(hé)人性探讨。我覺得我們看(kàn)到(dào)的好(hǎo)萊塢電影就是目前大(dà)衆娛樂電影裏最成功，産量最高(gāo)，質量最穩定的一個生産系統。他(tā)們的特點其實是類型化創作(zuò)，把電影細分爲很(hěn)多的類型，比如科幻、奇幻、喜劇(jù)、動作(zuò)、驚悚和(hé)情節劇(jù)，分得很(hěn)細緻。每一種類型都有自(zì)己的創作(zuò)規律，我是認真地研究了(le)之後，覺得有些(xiē)類型在中國是有不少成功作(zuò)品的。比如說武俠，武俠是中國的動作(zuò)片，是非常中國特色的動作(zuò)類型。中國喜劇(jù)電影的産量和(hé)質量還比較有保證，但(dàn)其他(tā)類型好(hǎo)像都比較空(kōng)白(bái)。所以我想哪些(xiē)類型是我喜歡的，然後哪些(xiē)類型是對(duì)于中國觀衆來(lái)說有吸引力的，我想在這(zhè)兩個圓圈之中找一個交集，觀衆喜歡哪些(xiē)類型，然後我覺得我喜歡拍(pāi)哪些(xiē)類型，然後再排除掉一些(xiē)審查方面比較有難度的類型，最後就剩下(xià)了(le)三個類型，一個是動作(zuò)類型，一個是奇幻類型，一個是史詩吧，最後我就鎖定了(le)這(zhè)三個類型，我覺得我可以花(huā)一段時(shí)間去專注于這(zhè)三個類型的創作(zuò)。史詩類型很(hěn)貴，奇幻類型也(yě)是，像武俠類型可能(néng)通過一些(xiē)策略可以降低(dī)成本，所以我就覺得先從(cóng)武俠類型開(kāi)始。
MC：能(néng)不能(néng)舉個小(xiǎo)例子在《畫(huà)皮2》和(hé)《尋龍訣》當中哪些(xiē)方法是能(néng)夠從(cóng)美(měi)國的先進電影當中借鑒過來(lái)的？
W：首先就是劇(jù)本開(kāi)發的科學性，面對(duì)電影劇(jù)本的創作(zuò)規律的總結。我認爲中國電影最大(dà)的困境是劇(jù)本。大(dà)家好(hǎo)像都在尋找有效的創作(zuò)方法和(hé)創作(zuò)規律，但(dàn)是其實我看(kàn)到(dào)許多國外(wài)電影劇(jù)本的創作(zuò)書籍總結了(le)大(dà)量的劇(jù)作(zuò)理(lǐ)論知(zhī)識，基本上(shàng)就是來(lái)自(zì)于從(cóng)古希臘到(dào)現(xiàn)在西方戲劇(jù)的曆史，也(yě)就是古典叙事(shì)和(hé)三幕劇(jù)，這(zhè)是整個好(hǎo)萊塢目前奉爲最經典的一種叙事(shì)模式。
但(dàn)是我們還沒有意識到(dào)這(zhè)一種創作(zuò)模式的價值，很(hěn)清高(gāo)地認爲這(zhè)是俗套。但(dàn)我告訴大(dà)家，它根本不是。我們全世界最賣座和(hé)最受觀衆歡迎的電影90%以上(shàng)都是古典叙事(shì)，都是三幕劇(jù)結構。其實它是一個曆經了(le)幾千年戲劇(jù)和(hé)電影作(zuò)品的積累，總結出來(lái)的一套創作(zuò)模式，我們有沒有清醒地認識，怎麽把故事(shì)用(yòng)三幕劇(jù)的結構講好(hǎo)，并放(fàng)在兩小(xiǎo)時(shí)的電影裏面。這(zhè)是一個特别需要花(huā)時(shí)間和(hé)精力去研究和(hé)揣摩的。
另外(wài)一個就是類型叙事(shì)，無論是《畫(huà)皮2》還是《尋龍訣》它們都有清晰的類型定位。《畫(huà)皮2》是一部愛情魔幻電影，《尋龍訣》是一部奇幻冒險電影，作(zuò)爲類型來(lái)說，它們都有自(zì)己的類型規律，而且可以通過大(dà)量的同類型作(zuò)品找到(dào)它們成敗的規律。
所以我隻不過做了(le)一些(xiē)類型研究，然後在寫劇(jù)本的時(shí)候和(hé)編劇(jù)一起盡量完成類型的基本要求，然後在這(zhè)個基礎上(shàng)增加個人表達和(hé)我們自(zì)己關注的話(huà)題。所以尤其電影策劃、劇(jù)本寫作(zuò)這(zhè)些(xiē)方面，好(hǎo)萊塢的電影給我很(hěn)大(dà)的啓發。
MC：導演我看(kàn)您這(zhè)幾部電影，其實每一部的票房都會(huì)有一個特别大(dà)的進步，您自(zì)己會(huì)用(yòng)票房這(zhè)個尺子來(lái)衡量自(zì)己的一個藝術創作(zuò)嗎？
W：會(huì)啊，我覺得這(zhè)幾部電影都是面對(duì)普通觀衆的大(dà)衆娛樂電影，這(zhè)是它們的基本屬性，對(duì)票房的期待也(yě)是我的期待，觀衆會(huì)通過買票來(lái)支持你(nǐ)，我覺得這(zhè)個非常真實，這(zhè)也(yě)是我對(duì)做大(dà)衆娛樂電影的職業态度。娛樂效果、成本回收和(hé)電影品質都是一個做娛樂電影導演應該去平衡的部分。
因爲我一直覺得觀衆是給我們買單的人，投資方是付錢(qián)讓我們去實現(xiàn)想法的人，我們是通過工(gōng)作(zuò)表達态度證明(míng)自(zì)己價值的人。一個電影作(zuò)品的出現(xiàn)，最好(hǎo)是三個方面都各有所得，才是一個完美(měi)的結局，這(zhè)也(yě)是一種平衡。所以票房一定是我要追求的目标。
MC：您不介意一些(xiē)網上(shàng)的觀衆在評論說，烏爾善導演也(yě)許會(huì)爲了(le)追求所謂的票房，在藝術性上(shàng)做一定的妥協，因爲有的時(shí)候想把藝術性和(hé)商業性結合在一起，它是一件蠻難的事(shì)情。
W：難也(yě)得結合。
MC：那您會(huì)去做妥協嗎？
W：會(huì)有一些(xiē)取舍吧，因爲還是要回到(dào)我們的共同目标是什(shén)麽，大(dà)家要很(hěn)清楚。比如《尋龍訣》它要達成的目标就是要做一部合格的中國特色的奇幻冒險類型電影，它一定在類型上(shàng)及格，并且要努力去創造更高(gāo)的票房。因爲大(dà)家對(duì)《尋龍訣》有非常高(gāo)的期待，它的成本非常高(gāo)，制作(zuò)成本2億5000萬加上(shàng)宣傳和(hé)發行3億1000萬，我覺得我對(duì)這(zhè)個成本是有責任的。因爲導演在電影創作(zuò)的過程裏面，不僅僅是藝術家，還得是一個管理(lǐ)者，甚至是一個市場專家。同時(shí)導演要能(néng)夠平衡這(zhè)幾方面的需求，因爲電影并不是個人創作(zuò)，也(yě)不是純粹的投觀衆所好(hǎo)，更不是爲資本家賺錢(qián)的工(gōng)具，我覺得他(tā)是一個走鋼絲的人。我比較強調平衡這(zhè)個詞。
MC：因爲《封神》的這(zhè)個題材其實中國人太熟悉了(le)，有人說每個人都會(huì)有自(zì)己對(duì)于《封神榜》的理(lǐ)解，對(duì)這(zhè)個故事(shì)的理(lǐ)解，那選擇這(zhè)樣一個特别大(dà)衆化的一個故事(shì)，肯定會(huì)有很(hěn)多的人用(yòng)自(zì)己的視(shì)角來(lái)看(kàn)這(zhè)部作(zuò)品，那就會(huì)有人在評頭論足，會(huì)有很(hěn)多人喜歡，也(yě)會(huì)有很(hěn)多人不喜歡，會(huì)有壓力嗎？
W：我覺得評頭論足非常好(hǎo)，就怕别人沒有關注你(nǐ)，和(hé)《尋龍訣》的情況是一樣的，《鬼吹燈》有很(hěn)多很(hěn)多的粉絲，它是紅(hóng)了(le)10年的一本小(xiǎo)說，《封神演義》的情況可能(néng)更有意思，它是一本紅(hóng)了(le)500年的小(xiǎo)說。
我覺得應該展開(kāi)一個這(zhè)樣的話(huà)題讨論，就是怎麽把我們東方的傳統文(wén)化當代化和(hé)電影化，這(zhè)是我一直持續的創作(zuò)方向。《封神演義》是高(gāo)度地集合了(le)我們中國傳統文(wén)化的題材。之前可能(néng)我們的市場容量還不夠大(dà)，我作(zuò)爲一個導演的能(néng)力也(yě)還不夠強，資本也(yě)不夠有信心。在2012年，我宣布過《封神》的項目，當時(shí)時(shí)機不夠成熟，所以我先選擇了(le)《尋龍訣》。現(xiàn)在我想應該是一個比較合适的機會(huì)了(le)，我也(yě)願意付出八年十年的時(shí)間去做這(zhè)個項目，我可以拼一把。因爲早晚會(huì)有一個人去做《封神演義》的電影，我正好(hǎo)在這(zhè)個時(shí)機面前，又那麽喜歡奇幻動作(zuò)史詩，所以我想努力嘗試一下(xià)。
MC：因爲中國電影從(cóng)來(lái)沒有幾部連拍(pāi)的先河(hé)，從(cóng)來(lái)沒有，在世界電影史上(shàng)也(yě)非常地少見。
W：對(duì)，隻有《指環王》三部曲和(hé)《霍比特人》三部曲這(zhè)兩個項目。我是當時(shí)看(kàn)到(dào)《指環王》三部曲的時(shí)候，非常震驚，也(yě)非常嫉妒，同時(shí)也(yě)很(hěn)羞愧，我是覺得中國應該産生這(zhè)樣的電影，但(dàn)是我們沒有。我覺得中國有那麽豐富的曆史，那麽有想象力的傳統文(wén)化，但(dàn)是在電影方面好(hǎo)像有點不好(hǎo)意思，電影的創作(zuò)能(néng)力和(hé)作(zuò)品質量也(yě)讓人慚愧。當時(shí)我就覺得如果我要做一個這(zhè)樣的電影，會(huì)選什(shén)麽題材呢(ne)。認真想了(le)一下(xià)，《封神演義》應該是首選，它是真正的中國第一國民神話(huà)，沒有第二個選擇。大(dà)家都比較熟悉《西遊記》、《封神演義》，基本在中國普通的老(lǎo)百姓心裏這(zhè)兩個是齊名的。《西遊記》改編的電影、電視(shì)作(zuò)品比較多，成功的作(zuò)品比較多。《封神演義》被改編過很(hěn)多次，電視(shì)劇(jù)有很(hěn)多版本，電影也(yě)拍(pāi)過一些(xiē)，但(dàn)是好(hǎo)像作(zuò)品的質量上(shàng)弱一些(xiē)。但(dàn)是比較這(zhè)兩個題材，我是覺得《封神演義》更能(néng)代表中國傳統文(wén)化的樣貌。因爲《西遊記》很(hěn)多來(lái)源于印度的神話(huà)，猴王的故事(shì)，佛教的文(wén)化背景。我們知(zhī)道(dào)佛教并不是中國的本土宗教，它是外(wài)來(lái)的。《西遊記》的故事(shì)更像是公路片，講的是組團去國外(wài)留學的故事(shì)。
但(dàn)是《封神演義》故事(shì)來(lái)源于中國的真實曆史，三千年以前的武王伐纣和(hé)周的建立。我們知(zhī)道(dào)中國傳統文(wén)化的根基在于周。周的建立是整個中國古典文(wén)化的基礎，像封建制度、禮樂制度、宗法制度、井田制度。我們封建社會(huì)的社會(huì)形态和(hé)文(wén)化理(lǐ)念都與周有關，也(yě)和(hé)中國人現(xiàn)在的精神狀态有着密切的關系。《封神演義》的寫作(zuò)年代是明(míng)代，它把大(dà)量的道(dào)教典故以及很(hěn)多的民間神話(huà)傳說全部高(gāo)度地融合在一個文(wén)本裏，這(zhè)裏面有真實的曆史，有道(dào)教的典故，有民間的傳說。像女娲、伏羲等這(zhè)些(xiē)非常普遍的傳說，都高(gāo)度的融合在這(zhè)個文(wén)本裏，成爲了(le)一部完整的作(zuò)品。《封神演義》非常能(néng)夠代表古典中國的整個的樣貌，所以它是非常值得拍(pāi)成電影的，而且一定要由一個中國導演來(lái)拍(pāi)，才能(néng)夠掌握住整個故事(shì)的核心。我現(xiàn)在年輕力壯，也(yě)願意花(huā)時(shí)間，那就試試吧。
MC：那當導演的11年您覺得導演這(zhè)個職業在您心中有沒有一些(xiē)準确的定義，會(huì)用(yòng)什(shén)麽樣的言語可以來(lái)形容呢(ne)？
W：也(yě)沒有太定義這(zhè)個，我隻是覺得要保持一個心态。可以用(yòng)一個詞來(lái)形容“如履薄冰”。就是你(nǐ)一定要知(zhī)道(dào)自(zì)己是在冰上(shàng)行走，你(nǐ)走過去是你(nǐ)的命，你(nǐ)落水(shuǐ)也(yě)很(hěn)正常。但(dàn)是要盡量走過去，走過去不但(dàn)需要勇氣，也(yě)需要技巧。其實每拍(pāi)一部電影都是在冰面上(shàng)行走，我不能(néng)保證我一定能(néng)走過去，但(dàn)是站(zhàn)那待着肯定是不行的。
MC：還是要一直向前？
W：不能(néng)站(zhàn)在原地。
結語
從(cóng)2006年正式當導演到(dào)現(xiàn)在，整整11年過去了(le)。從(cóng)之前的思想、能(néng)力、經驗都不夠成熟，到(dào)如今充分得到(dào)觀衆、資本和(hé)産業的信任，烏爾善經曆了(le)漫長而辛苦的磨練。如今45歲的他(tā)，狀态正值巅峰，正是接手《封神三部曲》最好(hǎo)的時(shí)候。系列型中國導演紀錄片《逐影》能(néng)有幸采訪烏爾善導演，采訪十二位他(tā)最親密的好(hǎo)友和(hé)合作(zuò)夥伴，與他(tā)本人進行了(le)三小(xiǎo)時(shí)的深度對(duì)談，三十小(xiǎo)時(shí)的密切跟拍(pāi)，能(néng)用(yòng)影像記錄這(zhè)位東方類型電影導演的故事(shì)，講述他(tā)不爲人知(zhī)的旅程，這(zhè)無疑爲紀錄片《逐影》奠定了(le)一個完美(měi)的開(kāi)始。
系列型中國導演紀錄片《逐影》聚焦導演和(hé)電影人幕後的故事(shì)，試圖用(yòng)紀實的拍(pāi)攝手法，爲影迷呈現(xiàn)每一位導演鮮明(míng)的個人風(fēng)格和(hé)獨特的藝術造詣。而對(duì)影迷群體的深度關注，也(yě)正是出品方耐飛(fēi)一直推崇的。據悉耐飛(fēi)APP是一款專注于經典高(gāo)分影視(shì)劇(jù)的發現(xiàn)、分享和(hé)觀看(kàn)的平台，它聚集了(le)影視(shì)從(cóng)業者、影評人、影迷等群體，通過個性化推薦和(hé)社區(qū)互動的方式，讓用(yòng)戶高(gāo)效愉悅地發現(xiàn)經典影視(shì)，流暢地觀看(kàn)優質内容，爲廣大(dà)影視(shì)愛好(hǎo)者打造了(le)一種全新的在線觀影體驗。這(zhè)款APP已于近日在各大(dà)應用(yòng)市場成功上(shàng)架，同時(shí)紀錄片《逐影》也(yě)已在耐飛(fēi)APP上(shàng)播出，全網其他(tā)平台也(yě)将陸續上(shàng)線。
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